因为无法亲临戛纳，媒体记者的笔就像摄影机一样持续牵引着我的注意。我看到了章子怡在戛纳今非昔比的待遇，看到了《紫蝴蝶》振翅时反射的绚丽光芒。就像一部大片那样，《紫蝴蝶》的戛纳之旅正在记者笔下稳步迈向高潮。然而，我为高潮欢呼的渴望很快就被扼杀在嗓子里。
《紫蝴蝶》举行了记者观摩场和首映礼，那之后，我就明白了摄影机之前的所有影像不过是盲目乐观的假象。
在记者的描述下，我看到了开场时的热闹，也听到了记者、观众陆续离场时失望的弹椅声。“影片的影像过于繁复、镜头晃动太厉害、最后的纪录片加的没道理”，各国记者的评价和可怜的上座率一样令人尴尬。我甚至觉着自己感受到了娄烨在接受记者采访时的无奈：影片处于雨天的背景没特别用意，叫《紫蝴蝶》没特别用意，晃动的镜头，也不是有意处理的……
尽管娄烨一直强调他的摄影机是人性化的、有人味儿的，但观众和网友并不买账。1000多万人民币的投资可以大部分用于置景，但总不能让买票观众去想那“人性的”摄影机吧？愿望是一回事，事实是另一回事。乐观的记者和颇有个性的娄烨似乎都忘了这个简单的道理。
毕竟是在戛纳，讲求实力的戛纳。在《南方都市报》上，影人焦雄屏为我们描述了“戛纳的弹椅子文化”：戛纳戏院的沙发椅都有坚硬的弹簧，观众离开时，就会发出很大的声音。观众对电影不满意，就可以哐地一声站起，任由椅子大声抗议。名摄影杜可风的名气曾经吸引了很多观众来看他执导的一部作品，但电影开始后每隔一个段落，就有人哐地起身离去。
戛纳的观众买名气的账，但并不向它屈服。弹椅声就是他们提给创作者的有声督促。这样的观众应该得到致敬。
还是那句话：在电影奥运会的赛场上，结果很重要，但找准位置有时候更重要。
长江日报
