由田壮壮导演的《吴清源》正在日本近江八幡市内紧张地拍摄。

　　面对国内四处纷飞的《吴清源》剧组遭遇“经济危机”的流言蜚语，田壮壮和他身旁的80多位兄弟姐妹却不为所动，继续他们的拍摄。如何让普通观众看懂这样一部讲述围棋人生的电影？田壮壮首次利用影像和字幕的有机结合去尝试全新的一种表现方式，他希望借助这种“看图识字”的方式，可以让更多的观众走近吴清源，走近这部电影。

　　全片最贵的道具是戏中使用的棋具。一张棋盘在30年前便已经卖到3000万日元，所有棋具的总价值过亿。在影片表现的所有棋战中，全部按照当年的棋谱复盘。吴清源老师的弟子牛力力亲临现场指点张震的每一个动作。

　　曾经与张艺谋导演两次合作的日本第一美术设计师和田惠美平生首次为一部电影设计全部服装，张艾嘉、松坂庆子等中日两国大腕明星也悉数加盟客串。按照计划，全片将于12月20日杀青。张文伯

中日合作顺利　经费有点紧张

　　记者：现在的拍摄一切还都顺利吗？

　　田壮壮：拍了三分之一多，比我预期的顺利，拍得快。日方工作人员的特点是准备细致，有条理，之前我和摄影王昱来日本看过三次景，比较熟悉。和田惠美老师对美术准备得特别充分，到了现场基本不用调整。日本的房屋实景也比国内方便，空间利于拍摄。演员方面张震很用功，很努力，跟他简单地讲讲就会明白，每次都能有一些变化。如果日本演员可以一直跟着，这部戏撑死45天就拍完了。

　　记者：前一段时间国内媒体传出剧组遭遇“经济危机”，投资方随后予以辟谣，作为这部戏的掌门人，请你介绍一下实际的情况是怎样的？

　　田壮壮：我现在可以说，戏拍到现在还没有任何超预算的事情发生。我们原来的预算做的是50天到60天，但是日本消费的昂贵程度远远超出你的想象，原有预算几乎不太可能完成。另一个造成花销过大的就是日本员工太多，一个日本员工一个月的费用，几乎是一个中方组员拍一个片子的工资。

　　记者：一个中国的电影剧组在日本工作，给拍摄带来了困难吗？

　　田壮壮：我觉得现在中日员工挺合得来的，他们也有小摩擦，但很快就自己解决了，从现场互相学习日文和中文的场面来看，这个组人气不错。

　　记者：为什么选择张震饰演吴清源呢？

　　田壮壮：张震是吴清源这个角色惟一一个候选人，我通过王家卫联络到他，五天之后在上海见面，我惊诧于这个外表帅气的年轻人竟然对吴清源的大事件了如指掌。当天我就和制片人说，吴清源就定他了。在吴清源老师的家里，初次见到张震的师母半晌没缓过神，吴老师也是异常喜欢这个扮演自己的年轻人。吴清源一生没有了不起的跌宕起伏，喜怒哀乐，他是一个天才，一定有不近人情的地方，他就是因为单纯执着，一条路走到底，就像水从山上流下来，顺势而行，每次顺势间都有差别，张震要把握的是这个东西。张文伯

张震15年后再做男一号：投入角色做好演员

　　演吴清源受限太多

　　记者：为《吴清源》准备了这么久，现在是不是已经进入这个角色了？

　　张震：吴清源这个人物留给我的空间比较小，因为有真实的人物在这里，我不能和他本人有太大的差异，不能乱演，这样就感觉限制比较多。吴老师现在已经这么大年纪了，我不知道他年轻时是什么样子，所以只能多和导演沟通，演出导演希望的感觉。

　　达不到吴清源的境界

　　记者：你觉得自己和吴老师之间的距离有多大？

　　张震：我自己跟他的距离太大了，他的境界我完全想不出来，他有超然世外的一面，我不能想象他的内心世界，只能通过其他的方式表现出来。

　　田壮壮给我表演空间最大

　　记者：从你出道以来，跟不少大导演都合作过，从杨德昌到李安到王家卫再到现在的田壮壮，你觉得他们有哪些不同？

　　张震：杨德昌我对他比较熟，只要剧本多看几次，就能了解他想讲什么样的人。

　　李安导演拍感情戏很有自己的方法，其他的戏跟演员讲得也不是很多，他拍感情戏之前跟演员做很多交流，拍的时候他没有很多时间，他要强调一些镜头，或者一定要拍出他的味道他才肯跟你多讲，比如感情戏就是这样。

　　最近跟王家卫合作比较多，对他比较了解，他的戏演久了就知道他的追求，要怎么做。王家卫的戏都是讲爱情，人和人之间是什么样的关系，我觉得那种东西对我来讲有很多收获，有很多不一样的想法。壮壮很了解我，他会讲，但不会讲得很细，他通常会说我觉得这样的表演不好，你换一种方式，他给演员的空间很大，包括日本演员。

　　电影改变了我的人生

　　记者：你觉得电影可以改变一个人吗？

　　张震：一定可以。《牯岭街杀人事件》就是这样，影响我的个性很大，里面我演的那个人物小四，跟我很像很像，长大以后才明白，我一直在想为什么会这么像，一直跳不出来，没开工的时候就会想，想要找真正的自己是什么样的个性，开始面对自我，以前一直在里面，比较安静，话很少，想法会比较灰暗，而且当时不觉得，因为听导演讲得多了，自己也会那么想，但是现在会主动去思考角色。

　　15年一个轮回

　　记者：可以说吴清源这个角色是你最喜欢的一个角色吗？

　　张震：可以这么说。因为这个角色给了我最大的挑战，其实我很久没有演男一号了，自从十五年前拍完杨德昌的《牯岭街杀人事件》之后。这次跟导演合作很好，感觉自己的状态也很不错，15年一个轮回，比较有意思。这段时间我对自己从事的这个职业想得很多，前几年自己没有方向感，一开始出来演戏是好玩，是喜欢拍电影的环境，后来演戏开始想是不是要做一个演员，很多挣扎，现在则比较安定，可以更投入角色。张文伯

两个人的《吴清源》

　　《吴清源》，这次是张震的一次独舞。没有多少语言，没有多少动作，在一个黑白世界中，他只能让自己的心沉淀下来，去捕捉那个静穆、庄重、超脱的吴清源。

　　在他的身后是导演田壮壮，在近江八幡这座静谧的小城中，他在努力地去还原一个时代，一个气场，用最简约的方式去表现棋圣最丰富的内心。

　　这是一首散文诗，或是一幅泼墨山水，观者若想体味其中的妙处，惟有让自己去和那其中的人物同呼吸，共命运，倘若被表面的繁华热闹分散了注意力，看到的便只会是轻飘飘一片浮云。

　　这是两个人的《吴清源》，一个在完成一次关于个人精神信仰的影像呈现；另一个则暗暗期待从影十五年来的一次全新超越。