第一篇：记园

　　造园之学，主其事者须自出己见，以地定之立意，出宛转之构思。无我之园，即无生命之园。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　——陈从　　　　　　　　周《说园》

　　润园是谁？

　　她生活在19世纪的清，还是1958年的517工厂，又或者是2006年的徐东润园路8号。

　　当双面银铁雕花门、走道上的圆型浮雕和玻璃洋房叠加在一起时，你所能想到的，便是这样片段化的光影。中式建筑的鸳梦重温，50年代的yesterday once more，还有西式流线的现代住宅。

　　和万科在武汉衍生的一系列标准化产品不同，润园有一种脱离了常规状态的成熟。虽然万科对于符号的运用一向惟妙惟肖，但在润园中，加开始变成减，庭院中的杂草、歪脖子大树和裂着缝的红砖都被保存下来，走道里挂着开工前的园地照片，这种保存和发展中的矛盾显得小心翼翼，又充满了对于过去的向往。

　　对于很多30、40岁的人来说，润园可以轻易的勾起他们某种复杂的回忆，树下的房屋，紧挨在一起的院落，绿涛一样的繁华枝叶，透过窗户的阳光或风。是这样的房子，做地产开发或是新派的人总会找出种种弊端，比如说没有地下车库，楼间距也过窄等等，证明润园并不具备“豪宅”的价值。这其中体现的是显性和隐性审美在外相表达中的差别。

　　用什么样的元素表现“豪宅”？指纹开锁仪、大型游泳池、前后花园、巴洛克立柱……。建筑的材质、构造、风格是最能塑造“豪宅“定义的方面，润园无疑不是如此，它一点都不奢华，外墙是灰灰的砖石，立柱是红褐色的，粗糙的，象是覆了一层深深的朱砂。展露出万科的某些特质，有点闷骚，这种“闷“在规整的理性之外，反而显出一种俏皮的感觉。

　　这正是它带给我迷惑的地方，似乎古朴，却又比较现代。没有传统的中式建筑中圆门、马头墙的风景，但又不乏修饰，比如墙中晃动的铜铃……这些具体的事物离哪一种风格都挺远。你立在近处或是远处，都有自己的看见或是看不见，提起玫瑰，总想起爱情；提起樱花，难免会与“友好”挂上勾，而“月送花香浮小院,风摇竹影到幽斋”的情态，却是来自绝对私人化的感受。

不经意间，留着一点可以想像和延展的空间。

　　第二篇：记影

　　影是建筑虚景中的重要角色，《庄子》中有一段关于影子的对话，十分有趣。魍魉问影子说：“你一会移动，一会又停，一会坐，一会又站着，怎么这样没有自我呢。”影子回答说：“这可不是我的问题，是因为我所依仗的东西才会这样，就像鳞之与蛇，翅之于蝉，我又如何会知会动会停，会坐会站呢？”

　　不可捉摸，而又意有所恃，隐约还有“影为形魄”的想象。道出了“影”跳跃诡秘的身份，与物相互间暧昧的诉求。“影”不仅透露出庄周飘渺梦化的精神，更是中国文学、诗词、歌赋、书画中浪漫的界域。

　　之所以想这么多，是因为在润园遇到了影，进而对影流连忘返起来，甚至忘记了来时的初衷。

　　站在润园的石板路上，低头，或疏、或浓、或淡、或深的影，如水墨，正像中国传统山水画的表征归于黑白墨色的如影如烟之象一样，“影”成为园的另一面。

　　润园的影，属于静影。虽然建筑物比较平直，但在装饰的静物上面，考虑了不同场合的虚实布景。润园的影主要分为物影，如铜铃的影、陶罐的影、盆景的影、瑞兽的影；景影，如竹影、花影、树影、叶影、藤影；筑影，如栏影、梯影、窗影。

　　之所以形成如此丰富的影象，一方面在主象的营造上做到了疏密有度，润园的大景小景都十分简化，不堆叠。如树，每一小院仅一棵，而竹，也仅临院墙栽种。和很多住宅小区竹木成林不同，润园的景观多在小空间内呈现。另一方面，通过围墙、遮阳板、木格栅的运用，营造出影落空间。如润园的木质栏杆，影落其上有一种温柔的光感，是金属材质强烈的反光无法表现的。

　　这也是我们在其它建筑中很难注意到影的原因，大树茂密，其投影必然杂乱，很难形成美的享受。而中国对影的传统审美，正是透露她的神秘和离世。“疏影横斜水清浅”、“明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱”、 “庭户无人月上阶，满地栏杆影”、“云破月来花弄影”，这样的影，引人暇思。

　　我爱疏影、淡影，深巷斜影，半截粉墙，点缀着几叶藤蔓，披着一些碎影，独行其间，那恬静的境界，是百尺大道、高楼大厦间梦想不到的。