为我们的文化注入阳刚之气

□本报评论员肖畅

在昨日的“新浪潮”电影论坛上，导演冯小刚谈到表演行业的怪现状时，直言有个特别不好的现象：现在年轻的男演员太娘，20出头的小伙子包装得太女性化，缺乏男子气概，一个大男人，拍照修图还特别严重。

冯小刚的批评，表达了一个电影导演的真实感受。这种感受不仅在业内，在外界应该也算很普遍，譬如批评“伪娘”之风盛行曾是社会常见的舆论声调。批评是因为不满，作为业内人士，是不满一种行业状态，希望得到改善；作为外界，是不满现在的文化供给过度迎合某些诉求，失去了现实主义精神。这个社会，喜欢花样美男的观众当然不少，但顶天立地的人物形象难道不再有人去追捧？

曾经人们形容某些男星是“奶油小生”，这是表达一种调侃，而现在一个个男星反倒刻意包装得很娘气，性别模糊成为了一种审美风尚。大量的整容、P图、美颜包装下，确实也让人变得玲珑剔透，但他们的面孔中，社会阅历、人生经验的痕迹都已抹去，一个个成了被精心雕刻的“塑料花”。

性别模糊的背后，也有各种阴柔甚至怪气的审美在流行。譬如现在很多文艺作品热衷探讨“人性”，但所谓的“人性”越来越等同于“人性阴暗面”，成为奇诡、扭曲心理的代名词。我们的很多文艺创作，不是通过社会现实中的人性表现去写故事，而是热衷于发掘各种奇奇怪怪的心理，迎合社会各种奇特的心理需求，真实而美好的审美反而显得很“低幼”。

发达的文娱产业越来越学会精分市场，细化产品，但很难说真正推动了文化进步。产品细化当然是一种商业特征，但过度的细化将文化变成分众产品后，也开始越来越局限在一些细碎的情感、心理诉求迎合中，失去了宏大格局与社会关怀的寄托。细数人类文化经典，都不难看到强烈的社会关怀，但在精分的市场中，即便是探讨社会现实问题，最后也都是迎合偏见而高度标签化，“房奴”“北漂”“婆媳矛盾”的话题，往往都变得千篇一律。

被精分、细化的还有观众。观众被划归为一个个文化的、亚文化的市场类别，冠以80后、90后的标签，成为了一个个有固定需求的文化群体。“观众”不再作为社会集体而存在，不再是一个有着共同命运感受的人群，越来越多的创作没有表现出追求民族、国家得以心灵共振的艺术动力，而是热衷于迎合并放大各种个体化的情绪，一个社会的严肃趣味被埋没在喧嚣之中。

市场是多元的，有阳刚之气也有阴柔之美，充分竞争自由选择，这都很正常。但当一个社会的文化生活中，大量充斥的都是靡靡之音，阳刚之气变得稀缺，当大量的演员都变成了“塑料花”、瓷娃娃，真实坚硬的人格越来越难见，这不能不说是一个值得反思的问题。