湖北日报讯 图为：静观﹙纸本水墨﹚
    图为：调心﹙纸本水墨﹚
    图为：丝路琵琶之一﹙纸本水墨﹚

    刘敦义

    35年前的大年初三，我来到山西大同云冈，银灰色的天空飘着雪花，悄然无息地洒满石窟的大院子。踏雪的吱吱声响把我引到庄严空灵、热情寂静的世外桃源。每个洞窟，每个佛龛，我双手合十，虔诚低眉，顶礼膜拜。
    这无声静观的气息，让我感应到一种对人间的大爱。静生慧，用智慧提升生活的意趣；观则明，用人间宗教精神看待世间的起伏。从而获得身心无碍。
    随后几年．我的足迹遍布麦积山石窟，龙门石窟、大足石刻、法门寺、悬空寺、灵谷寺、普陀寺、布达拉宫，又沿禅宗传承寺庙，少林寺直到五祖寺、南华寺等……临摹永乐宫壁画，三次到敦煌莫高窟，每次都情不自禁。对前辈艺术家创造的辉煌道教和佛教壁画表示无限敬仰。
    在参拜学习过程中，我逐渐领悟到艺术家追求的境界和禅宗的空灵、清净息息相关。我用五年时间以云南筇竹寺泥塑五百罗汉为载体和参照系，运用白描的形式创作新的五百罗汉图，进一步体验到中国画和禅宗的内涵关联。悟出了绘画表达思想的禅机。我打坐抄经，用功自在，静观作画，用画笔表达中华传统文化的伟大及人们对美好生活的向往和热爱，让它成为我绘画艺术创作的理论支撑和不二法门。
    此时此刻，我依稀看见35年前云冈石窟佛祖雕像悲悯的眼神，如水的目光，穿透时空的长廊，直抵我灵魂深处。