图为：信札

    □皮文龙

    春天的雨，淅淅沥沥。仿佛去年的雨，下在了今夜，打湿了我记忆中的伞，让我忆起了往日的同学——邹志生。我俩在湖师大是同班同学。当时，班里只要是办黑板报，就会出现他的身影。每当看到他那自成一体，浑然天成的字潇潇洒洒写满整个版面时，心中只有艳羡，无法用言语来品评。
    由于他书法上的出众，引起了我的关注。只觉得他平日里除了学习功课外，还多了一爱好，就是常常拜师大著名书法家王惠中为师，操练书法。经过几年的潜心学习，终于功夫不负有心人，书法水平大有长进。毕业时，被师大留校专攻书法。后来由于书法出众，被武汉轻工大学作为人才引进。现为武汉轻工大学教授，湖师大特聘教授。
    古人常用“翰墨书香”来吟赞大家的书法作品。我想这四个字用在书法家邹志生名下恰如其分。他的书法作品，无不浸润着书香雅韵。
    邹志生的书法，自成一体。书写时，以线条为基本表现语言，有很强的概括性，同时，又以汉字为书写对象，凸显它的实指性。他的书法作品能巧妙的融虚实为一体，兼收古代音乐、文学、绘画等学科的诸多因素，表达物象独特、深邃，更加博大精深。
    中国画尤讲虚实。实则厚重，虚则空灵。所谓“计白以当黑”、“知黑而守白”，“书画同源”的理论，书与画均适宜。山水画中的云水多为虚白，而山石树林常常写实。石涛的“一画”说，强调的依然是以少胜多。即使近代张大千的泼墨山水，在实实在在的大片墨团中也留出层次，透出气韵。依“书画同源”的观点，邹志生的书法不仅用笔方法相同，更是虚实等审美观念的同构，“点如高山坠石，勒如千里阵云”。
    邹志生的书法，藏锋与露锋极有考究。所谓藏，就是虚，声东击西，是看不见的存在，是刻意追求的一种境界。而露锋是藏锋的对立，是坦坦荡荡的锋芒，是真实的流露，是对藏的颠覆。所以，他的隶书楷书藏多露少，端严而不失活泼；他的行草书藏露牵带，二者并举，虚实锋起，意态万千，让人称奇。
    邹志生的书法，在结构上讲究呼应，点画之间，一部分之间，字与字，行与行，局部与整体，正文与落款等的呼应，无处不在；笔画与笔画之间的呼应，在行草书中可以牵丝，上引下带，十分考究。
    此外，邹志生的书法作品，能让人在品味过程中，发现有一种美感：首先是一种直觉美。这种美凭着潜意识的文化积淀，文化素养的积淀，人生阅历的积淀就能感觉到。其次是朦胧美。看他的书法作品，如同雾中看花，雨中看山，帘中赏柳。好的书法作品，妙就妙在给解释者和欣赏者以相当大的余地，形成一个包罗万象的世界，这些特点，我们不难一一从志生的作品中品味到。第三是含蓄美。书法即形式，形式即内容。邹志生的书法以各种不同的笔触来表达自己的真性情，真情感，和对美学的追求。表现阳刚之美时，则泼墨如洒；表现阴柔之美时，则运笔宁静平和；表现慷慨激昂之美时，则下笔波澜壮阔。
    品味邹志生的书法作品，我们能从中感受到收放的对比，节奏的抒发，用墨的韵味，章法上视觉的冲击力。