它的意义并没有随着路牌被拆除而消失，反而随着互联网的传播，央美给予的处分决定而被放大

（武汉）李瑞洪

9月15日，“第四届美术文献展/应力场”在湖北美术馆开幕。展出中国及其他14个国家的57位艺术家的127件作品。涉及影像、装置、摄影、雕塑、绘画、行为、声音等多媒介艺术形式。

展览中，不少新鲜面孔与大牌艺术家同台展出亦成为一大看点，策展人在邀请一些著名艺术家的同时，也邀请了不少年轻艺术家，希望能够从一个侧面反映出国际、国内艺术家的创作和展览现状。比如邀请90后艺术家葛宇路，一方面他的作品是从武汉开始发端，后来这件作品在北京成熟、发酵到最后消失，现在再回到武汉来展出，本身就是一个特别有意思的事；另一方面，葛宇路的作品已经远远超出了艺术界的讨论范畴。

当我百度搜索“葛宇路”时，出现相关结果约267000个。一个叫葛宇路的中央美院学生，做了个叫“葛宇路”的路牌，放到北京一条无名街道上。后来，高德地图、百度地图、民政部门等都把这个玩笑当真了，把它收录进自己的系统。再后来，葛宇路自己承认了做假路牌的事。

这一事件引起了广泛争议。有趣的是，这件事情全身是槽点，葛宇路本人、交管部门、民政部门、网络地图、央美校方，几乎每个涉事元素，都有挨骂的。然而回归葛宇路艺术生的本源，以及这件作品的艺术属性本身，不得不说，这可能是中国有史以来最好的一件行为艺术作品。

行为艺术作为当代艺术的重要组成部分，其思想脉络与当代艺术一脉相承。所谓当代艺术，最重要的一条就是观念先行，即画得怎么样不是最重要的，想的怎么样才重要。想别人想不到的，并能把它完整描述出来，你就是最牛的。

“葛宇路”作为一件作品，最妙的是，它的意义并没有随着路牌被拆除而消失，反而随着互联网传播。直到今天，这件作品依然在进行中，你我的关注，都是这件作品的一部分。我说它是中国最好的行为艺术作品，这个“好”，很大程度上指的就是这种源源不绝的后续力量。

(武汉晚报)