斩钉截铁的笔致，力能扛鼎的力度，有时书写到“惨烈”的程度，恐怕这恰恰是“正统”书家不能容忍的用笔

（武汉）李瑞洪

作为画家的周韶华，是将书法创作当作中国画的一项重要的基本功，同时也是他所创立的“全方位观照”艺术思想上的实践。这是我近日观赏了由武汉博物馆主办的“雅舍清风——周韶华书法作品展”之后的一点感想。

这是一个极富创造性、与众不同的并且是气势恢弘的书法展。周韶华不仅珍视而且充分运用书法的历史文化资源，更着眼于再创书法的新语言；借古开今，追求一种广泛认同的当代书法新风尚、开拓书法艺术视觉的新视野，使书法创作的媒材更加多样化、审美更具当代魅力。

“画法关通书法律，苍苍茫茫率天真。不然试问张颠老，解处何观舞剑人？”周韶华推崇石涛的诗句，更钦佩他的书画融合之道。周先生当然是相信画法与书法“通变”的，这不但从他爱好石涛艺术中可以窥见其用心，而且从他的全部艺术实践中显现出来。读周韶华的画、书、文，使人感到像面对一座威武的大山，令人仰止。深层的文化内涵，卓而不群的英雄之气，峭拔的铺陈和钢筋般的线条，以及气势磅礴的整体效果，使人感觉画家是一个纯粹东方民族思维的艺术大家。周先生的书法，同他的绘画在审美观念上具有一致性，从苍茫的点线结构中透露出鲐背顽童的天真之趣，突显出独树一帜的情态、意态和力态之美。

周韶华认为：“对书法艺术应当放开胸怀，大力推崇现代风范，把力量美和阳刚之气、情态美、尚意美和结构美推为主旋律，让创新精神扬眉吐气，自由呼吸，激起艺术家对艺术生命的追求。”画家书法在形式上崇尚“拙”与“巧”的对比，但偏于“拙”，这种“拙”的造型美是与他们的用笔重力度、重气势分不开。斩钉截铁的笔致，力能扛鼎的力度，有时书写到“惨烈”的程度，恐怕这恰恰是“正统”书家不能容忍的用笔。然而，画家书法的历史意义正在于此。

不管我们喜欢不喜欢这种“强烈”的表现，作为一种典型风格，作为一种审美创造，是相当具有时代感的创造，是同时代书家不易取代的。对于书法这种审美文化载体，周先生的梦想是“建构起自己独特的‘山外青山楼外楼’，以寄我之性情，形我之哀乐，使中国当代书法与大自然交融与受众心心相印”。

`艺坛观象`

(武汉晚报)