（兰州）韩松落

对于经历过上世纪七八十年代的人来说，这的确是个好消息。不论是西村寿行的小说原著《涉过愤怒的河》，还是根据小说改编的电影《追捕》，都凝结了几代人的记忆。高仓健、原田芳雄、中野良子这几位演员，本就受到国人喜欢，他们在这部电影里的角色，也让人念念不忘，杜丘、矢村警长、真由美、横路敬二，每一个名字后面，都有一个故事，他们的风衣、墨镜、披肩长发、太阳帽，也是当时最流行的装扮。就连为他们配音的上海电影译制片厂的演员们，也都曾风头无两。

不过，在微信公号“仕图”的作者熊太行看来，这或许正是这个故事无法被重拍的原因，喜欢《追捕》的是生于1950和1960年代的人，或者是中央6台和上译配音电影的深度用户，而这些人，都不是现在电影院里的主力消费人群。徐克的《智取威虎山》也是重拍，但它之所以能获得成功，是因为威虎山故事从没退出过主流舞台，“今日痛饮庆功酒”的唱段，几乎年年都会在春晚的舞台上唱响。

而在我看来，还有一个原因，那就是，时代气氛或许已经变了。

《追捕》之所以出现在上世纪70年代，是因为，当时，整个世界都在流行复仇/逃亡/洗冤类型的故事。六七十年代，邵氏拍了大量复仇电影，例如《独臂刀》系列，以及《快活林》《马永贞》《报仇》《十三太保》，同期的台湾电影，也流行复仇，《盖世奇花》《怒剑狂花》，都是美女复仇故事。

与此同时，日本有复仇女神梶芽衣子的《修罗雪姬》系列和《女囚701》系列，专心致志讲述女性复仇，美国有《猛龙怪客》开启的“以暴制暴”风潮，从《出租车司机》一直到1980年代的《第一滴血》，遇到不平，报警？上法庭？不，翻出那杆蒙尘的长枪才是正经。中国内地慢了半拍，复仇风潮落在了上世纪80年代电影中，《风尘女侠吕四娘》《孤独的谋杀者》《金镖黄天霸》，都是复仇故事。所以昆汀·塔伦蒂诺用《杀死比尔》向1970年代的亚洲电影致敬时，特意选取了这个时期亚洲电影最常用的故事框架：复仇。

有人将1970年代这股汹涌的复仇/逃亡/洗冤电影狂潮，归罪于越战、水门事件、通货膨胀、能源危机带来的紧张气氛，也能说得通，但复仇电影，或许和时代气氛的关系没有那么紧密，只是电影本身的风潮，它方便，它快意。

吴宇森版的《追捕》，必然不会像上世纪70年代电影这样狂暴，制作者已经依照当下行情，对故事做了调整，张涵予扮演的主人公，是一个生活在日本的中国人，在日本蒙冤，从此走上逃亡路。这种做法，和《唐人街探案》异曲同工。

只是，不论怎么调整，复仇/逃亡/洗冤的核心不会变，在当下这种光滑浅薄的娱乐风气中，观众能否接受一个复仇洗冤故事呢？在人们把获得身心轻松，视为娱乐的全部功用时，这样一个略显沉重的故事，能否赢得青睐？

在当下这种光滑浅薄的娱乐风气中，观众能否接受一个复仇洗冤故事呢

(武汉晚报)