记者万旭明

（从左至右）“最佳男配”马赫沙拉·阿里、“最佳女主”艾玛·斯通、“最佳女配”维奥拉·戴维斯和“最佳男主”卡西·阿弗莱克合影新华社发

没想到

第89届奥斯卡奖昨日揭晓，以14项提名追平《泰坦尼克号》纪录的《爱乐之城》，最终捧走包括最佳导演、最佳女主角等在内的6项大奖，最佳影片大奖则由《月光男孩》获得。与今年提名的影片横向对比，这两大赢家都有过人之处；但将这一名单放到奥斯卡历史上进行纵向比较，我们就不得不承认：今年又是个小年。而类似的小年，已经出现了多次。如今的奥斯卡，还能出现曾经的传世经典之作吗？答案恐怕不容乐观。

以今年最热的《爱乐之城》及《月光男孩》为例，它们都很好，但又都没那么好。《爱乐之城》是一部关于爱情、梦想的歌舞片，论歌舞它无法挑战《雨中曲》《音乐之声》等经典，爱情片领域更是如此。《月光男孩》是一个同性恋男孩的成长故事，关于成长的苦乐，《少年时代》显得更为细腻；关于同性之爱，《断背山》则更为动人。

当然，作为一个奖项，奥斯卡只能在当年度的影片中做出选择，作品的好坏其实取决于整个电影工业的发展。但在奥斯卡背靠着的好莱坞，同质化的现象已经不容忽视。在2016年北美票房榜上，前3名的《海底总动员2》《美国队长3》《星球大战外传：侠盗一号》等都是大IP的延续；在前10名中，更是有5部属于超级英雄题材。

而奥斯卡本身，因为6000多位终身制投票者的庞杂队伍，长年陷于“老年白人男性”的保守审美中，使它离观众、尤其是年轻观众越来越远。如前几年的《拆弹部队》与《阿凡达》、《国王的演讲》与《社交网络》的对决中，奥斯卡与主流观众的审美都大相径庭。洛杉矶加州大学的社会学家加布里尔·罗斯曼在他的研究论文里就指出：“大部分的奥斯卡奖影片，如艾滋病、奴隶制等沉重话题的影片，观众都不喜欢。”

今年算是评委们突破自我的一年，尽管大量少数族裔题材影片及演员的入围仍有“政治正确”之嫌，奥斯卡却给了新人不少机会。《爱乐之城》导演达米恩·查泽雷才只拍了两部长片，其他很多获奖者也是首次入围、首次获奖。辞旧迎新，已经是迫在眉睫。但想再现辉煌，恐怕还需要从工业到评奖的更大范围变革。