湖北日报讯 图为：献寿图
    图为：维摩讲经

    刘敦义

    我在巴黎参观吉美博物馆中国展厅时，明代画家丁云鹏的白描手卷《16应真图》映入我的眼帘，瞬间就让我震撼。画得多么空灵自在，随着视线在那图式上的移动，我的心也渐渐进入那清新、虚空的状态，这种感觉一直到今天还留有余韵，念念不忘。
    情感又一次拨动我的心弦，那是去年在北京琉璃厂“弥勒精舍”(李世南的画廊)展出的李世南画在册页上的10位乞民白描图。认真拜读，深感白描这种传统的表现形式，流传到今天其表现力依然光彩、活泼、精妙、直指人心，随着世南先生线的流动，神形的传递，虽然画面不大，但容量的无限涵盖了整个理想的王国，透露出画家对生命的礼赞。
    那种自在乐观的审美情怀和现代意识融合的艺术效果，深深地打动了我，点燃了学习、借鉴的渴望，唤醒了内心久藏的余韵，于是我拿起了毛笔。
    我画的白描《12乐伎图》虽然出现的是12个人体，我明白这个选题只不过是学习的载体，是借题发挥。我把主题忘掉，把一切冗繁的杂念都忘掉。把自己摆进去，把自己的情感、审美理念和情趣，同画面的内外相接相拥，做到心无挂碍、内外流通，从而表现我，表现我的自在。自在该有多美，自在就是美。随心去画，让笔端慢慢流淌心灵美好的期盼和理想。即关注视觉上的图式，线集散的张力，点线的关联，平面的分割，空间的建构，同时又不那么在意，让情绪自由自在地在无限的时空中去漫步，而获得灵魂的轻松。
    画完白描《12乐伎图》思绪又回到了现实。这幅手卷只不过是我向古人、今人学习理解的尝试，不管现在多么热闹，静下来，读书作画，才是我喜欢做的事情。