福建博物院于1933年成立，2002年新馆落成于碧水环绕的福州西湖之畔，由主馆、综合馆、自然馆、积翠园艺术馆等建筑以及古堞斜阳、金鳞小苑等景观组成。现拥有馆藏文物和各类标本28万余件，其中珍贵文物3万余件，我们从中挑选出十件精美藏品，以飨读者。本期，我们先呈现其中6件。
1.明德化窑何朝宗塑观音立像
立像高50厘米、底径14.5厘米。观音赤足立于云座上，头正面饰三宝莲花，结高髻，上覆巾垂肩。面容端庄丰润，微含笑意，呈俯视状。身着广袖通肩大衣，袒胸垂挂璎珞，双手戴镯，交叉置于腹前，下着长裙，衣褶随风飘动，文静慈祥，娴静若思。通体施象牙白釉，釉面纯净莹亮，如脂似玉。胎体厚重，内空，座底露胎，胎洁白细腻。背部印有小篆“何朝宗”葫芦章及“宣德”方章。
福建地区窑口众多，白瓷系以素有“象牙白”“中国白”美誉的德化窑著称，极具价值的文物很多，这件明代何朝宗塑观音立像即是其中之一，现藏于福建博物院。
何朝宗（1522～1600年），又名何来，明代瓷塑工艺大师，福建德化白釉瓷雕风格的创始人。他的瓷雕作品吸收泥塑、木雕和石刻造像的各种技法，结合瓷土特性，取众家之长，形成别具一格的“何派艺术”。他的作品以佛教人物为主，发挥传统雕塑“传神写意”的长处，微妙地表现人物的内心世界, 以造型美和胎釉材料的质地美完美结合而取胜。
该立像工艺精湛，比例准确，既端庄肃穆，又平易近人，富有人情味。何朝宗作品传世较少。这件观音立像款纪明晰，具有极高的历史价值、艺术价值和欣赏价值。
2.五代闽国铜鎏金王延翰狮子炉
此炉通高40.1厘米、口径21厘米。焚香器，铜质，由盖、身两部分组成。炉盖作盔状，与炉口沿凸唇相扣合，蹲狮钮，狮口与器内相通，便于烟香外薰。炉身直口，有窄凸唇一圈，外宽平折沿，边沿呈五葵瓣形，直腹平底，腹处铆接五兽足作支架，兽足上部作兽首。通体鎏金，宽折沿平面环刻楷书“弟子盐铁出使巡官、主福建院事、检校尚书、礼部郎中、赐紫金鱼袋王延翰，奉为大王及国大人铸造师（狮）子香炉壹口，捨入保福院，永充供养。天祐四年九月四日题”铭文。
天祐四年，即公元907年，朱温灭唐，改年号为梁开平元年，而炉上仍沿用旧唐年号。王延翰（？～927年），字子逸，唐代福州节度使王审知之子。延翰最初被后唐任命为威武军节度使，同光四年（926年），后唐拜延翰为福州节度使，同年十月，延翰建国称王，但仍称臣于后唐。王延翰个性骄傲荒淫，残忍凶暴，于十二月被其弟及王审知养子所杀，世称闽嗣主。
该器物造型古朴端茂，栩栩如生。整体铸工精致，构思巧妙，为五代闽国有铭文铸器之孤件。纪年明确，除鎏金大多脱落、表面经保护处理外，其余保存较好，为福建地区同类器物造型、工艺、断代及辨伪研究提供了重要的实物资料。
3.唐波斯孔雀绿釉陶瓶
这件四绹纹环耳陶瓶，通高74.5厘米，微敛口，溜肩，长腹斜收，腹最大径在偏上，平底、沿外突，肩颈部饰四个绹纹环形系、系孔不通，肩腹部饰四道粗绳状堆纹，似幡幢状，器物通体施孔雀绿釉。于1965年2月出土于五代十国时期割据福建的闽国第三主王延钧妻刘华墓，共有三件。伴随这三件陶瓶出土的还有三件石雕覆莲座，均为扁圆形，中间凿圆孔，边缘雕覆莲瓣纹，莲瓣施红、绿、黑色彩绘，推测应是为三件孔雀绿釉瓶特制的器座。
孔雀绿釉，是一种以铜元素为着色剂的低温彩釉。这种釉陶器起源于古波斯地区。晚唐五代时期，随着海外贸易的频繁发展，从海路传入中国。
五代闽国时期，福州、泉州已经发展成为当时重要的商业城市，福州海口新辟“甘棠港”，海外贸易迅速发展，具有特色的波斯陶瓷，由波斯人或者阿拉伯商人输入闽国。波斯釉陶的瓶、罐上常有一种环形系，系孔不通，无实用价值，纯属装饰，称之为“盲系”。
波斯孔雀绿釉瓶目前国内发现较少，仅在扬州、福州两地有发现，反映了古代波斯与福州、扬州之间频繁的贸易往来，对研究波斯古代文化和福州、扬州等地的海外交通史具有一定意义。
4.清廖熙雕黄杨木观音立像
此立像出自清末莆田雕刻名家廖熙之手，通高37.7厘米，头披巾下垂，面容端庄丰满，长耳，目下视，神态宁静慈祥。身着通肩大衣，长裙曳地，袒胸挂璎珞，双手掩袖内合收于右腹下，赤足立于云座。木雕造型古朴，注重神韵，稳重大方，比例得当，呈现油脂光泽，衣纹皱褶飘动有致，线条圆润柔和，自然流畅。
莆田黄杨木雕兴于唐宋，盛于明清，风格古朴典雅、刻划细腻、层次分明，具有丰富的历史文化内涵和地域文化特色，雕刻名家层出不穷，廖熙便是其中杰出代表人物，据1994年10月中华书局出版的《莆田县志》记载，他是莆田城内坊巷人，清同治二年(1863)生，出身雕刻世家，自幼聪敏，师承家教，雕工出众。他的作品因物赋形，极具特色，光绪年间曾被作为贡物供奉朝廷，德宗皇帝亲笔书写“巧夺天工”四字褒奖他。宣统年间廖熙的雕件在巴拿马国际博览会展出，获一等奖。
5.明吕纪设色梅花天鹅图轴
此作属于兼工带写风格，尺幅巨大，图轴纵轴通长343厘米，通宽184．5厘米, 绢本，设色，立轴，以工笔重彩描绘了天鹅、八哥、蝴蝶等生灵喜戏于河边梅花树上、下之盎然情景，画面绚丽精致。以粗笔写树干、顽石，杂以花木草石，颇具生气。工笔画一对天鹅，一只侧身曲颈回顾古梅，一只仰望天空中的八哥，鹅身洁白如玉，眼睛刻划有神，形象生动。古梅干枝苍劲，生机勃勃。树下衬以太湖石、月季花，石后有双勾竹隐露，色彩艳丽，衬托出天鹅之白身红嘴。是明代院体花鸟画的杰作。
吕纪，15世纪中至16世纪初的画家，字廷振，号乐愚，浙江宁波人，擅画花鸟、人物、山水，以花鸟著称于世。他主要以工整精丽的“院体”传统作画，造型准确，设色鲜艳，生气奕奕，被称为明代花鸟画第一家，在当时宫廷内外影响甚大。吕纪作画时会以寓意手法规谏皇帝，明孝宗曾说：“工执艺事从谏，吕纪有之”。
1991陈英金岚夫妇捐献一批珍贵的书画文物给福建博物院，此画便是其中之一。此画经过启功、徐邦达先生鉴定为吕纪真迹。
6.黄花岗烈士林觉民致妻陈意映遗书
纵41.5厘米,横42.5厘米。
林觉民（1887～1911），福建福州人。黄花岗七十二烈士之一。此件致妻陈芳佩（字意映）的绝命书，是林觉民在黄花岗起义前的4月24日深夜，在香港滨江楼墨笔草书于1块白色细布手帕上，记述其为推翻帝制，建立共和，抱定为革命捐躯的决心。书中感情真挚，言词慷慨激昂，表现出革命英雄气慨和坚定立场，为后人所传颂。1959年林觉民之子林仲新捐献，现藏福建博物院。
（本文图片由福建博物院提供）
（人民日报中央厨房·N度生活工作室 邵玉姿）
