郭婷歆

《青藤狂歌——徐渭》上演的号称明星版，就越剧而言，应该称为女明星版。因为越剧发展到今天，进入“跨性别表演”的境界，它的最突出特征和最大看点，用行话说，就是越剧女小生。这种中国戏曲舞台上非常有代表性的跨性别扮演——女演男，无疑是越剧活跃到今天的特质之一。

但你相信吗，柔美之下，还是女性解放的惨烈，文雅之间，还是女权主义的抗争。

查了一下资料，越剧流派唱腔的创始者，大多出生于1920-30年代，这一时期，男艺人“风流云散，一别如雨”，女子科班则雨后春笋，蓬勃而生。1923年第一副越剧女子科班在嵊县诞生。

女子不得演戏，在当时小了说是家训族规，大了说是社会舆论。可还是挡不住大量年轻女子习戏。为什么？为了不当童养媳。

徐派创始人徐玉兰在回忆录中提到，在我们家乡，女孩子一般的出路是做童养媳。我的祖母、母亲、婶婶都经历过这种忍泪吞声、含辛茹苦的生活。小时候，我不听话，母亲总是拿做童养媳吓唬我。在我的心目中，童养媳的遭遇是最辛酸凄苦的。看到了戏班女孩子的独立生活，我想只有跟她们唱戏去，才能摆脱做童养媳的厄运。

尹派创始人尹桂芳同样提到，我为什么去学戏呢？和许多舞台姐妹们一样，是为了寻求一条生活出路。我从记事的时候起，就尝到了人世的艰辛。八岁那年，父亲生病去世了，十二岁的时候，母亲带我们寄居在一户农家，仍然以女红帮工为生。这家的主人死了老婆，有人就来劝说我母亲嫁给他，并要我姐妹俩给他的两个儿子做童养媳。母亲不答应，我也不愿当童养媳……日子怎么过呢？我想，还是去学戏吧。

在一个重压和禁锢的时代，也许不遵妇德，才能改变命运；不守规矩，才能寻到自我。

也正从这点，越剧的徐渭，由女小生扮演，可谓别有心得。徐渭笔下的女性，花木兰也好，女状元也好，已开“立地撑天，不在男儿在女子”的先声。想想越剧那些开门立派的创始人们的勇气和无奈，也许角色融入更快些。

很好奇，一个“令人唏嘘的苦难的，一个坚守独立人格，却又陷入精神滑坡痛苦的”女徐渭会是什么样子。

越剧《青藤狂歌——徐渭》

演出地点：武汉剧院

时间：9月7日19:30

(武汉晨报)