命运之神的敲门，可以是铁锤，可以是大棒，也可以是腿甚或手指

（武汉）阿申

今夏，值全球火热纪念贝多芬逝世190周年之际，我专程去维也纳，祭拜这位“乐圣”。

在维也纳第19区的一处“荒地”里，低矮的砖墙下，两座并不显眼的墓茔出现在眼前。这里葬着贝多芬和舒伯特，一左一右，形影相吊。

190年前，贝多芬去世，他的学生舒伯特高举着火把为其送葬。礼毕，送葬队伍在不远处的一座小酒吧歇息，舒伯特举杯说道：“为下一个人干杯！”。一年后，舒伯特作为“下一个人”被安葬在贝多芬墓旁。

190年后，我站在了这个地方，心中思忖：我们该拿什么来纪念他们？

纵观古今，作曲家都有自己不太擅长或不屑的地方：巴赫不擅歌剧，莫扎特不喜小号，贝多芬则绝少“弦乐合奏”。乐迷们都知道，贝多芬写过许多“弦乐四重奏”，尤其是晚期作品最为人所乐道。但“弦乐四重奏”并不等同于“弦乐合奏”，因为弦乐“合奏”适用于小型乐队，性质上属于“交响乐”。所以有些作曲家便专门为这种形式写作品，如莫扎特就为弦乐室内乐队写过“小夜曲”及“嬉游曲”。但是不知何故，贝多芬却几乎没有类似作品问世。

190年过去了，我们拿什么来弥补这个遗憾呢？

对啦，我们可以用纯弦乐器来演绎管弦乐交响曲！将大家熟悉的“命运”、第七交响曲以及“田园”的章节串成各自独立的三个乐章，从而组成一部交响曲，名曰《弦乐交响曲》。也许有人会问，由管弦乐而纯弦乐，其原来的音效会真实地保存下来吗？比如“命运”里那著名的“敲门声”？答曰：不会完全一样。试想，命运之神的敲门，可以是铁锤，可以是大棒，也可以是腿甚或手指，正因有如此多的不确定，想象力才发挥了作用。换句话说，管弦乐的嚎啕大哭较之纯弦乐的声泪俱下，你更受用哪种？恐怕听了之后才能弄明白。

(武汉晚报)