用情穿越时空，用情给观众提供代入的路径

（兰州）韩松落

少年时读《西游记》原著，不觉得它有情，反而觉得它无情，至少没有常人期待中的那种情。它没有人情、爱情、亲情，它有的是世情，而世情，多数都是无情，是人情的总和，却是站在人情的对立面的。今年4月过世的杨洁导演准备拍这个故事时，首先想到的，应是怎么让它变得有情，从世情里跳出来，回归到人情、爱情、亲情。

我们看到的电视剧《西游记》是有情的，它把原著那些一笔带过的部分，都大刀阔斧地进行了书写。陈光蕊夫妇的感情，唐僧和母亲之间的感情，唐僧和孙悟空的感情，师徒四人之间的感情，唐僧和女儿国国王的感情，都写得非常结实，都是硬桥硬马地推进，很少取巧的部分，所以特别富有感染力。唐僧的母亲，把儿子放在木盆里，在江边狠狠心推开的场面，唐僧和母亲相见的段落，都是点到为止，但却让人印象极为深刻。

贯穿全剧的，是唐僧和孙悟空的感情。我们在电视剧《西游记》里，看到了这样的段落，唐僧为孙悟空缝补虎皮围裙；孙悟空被冤屈，告别了唐僧，几番回头又掉头而去；孙悟空拿着化斋的钵，在河边舀水，先把河水表面的浮沫撇净了，才舀了水，拿去给唐僧喝。更别提，许多次危急关头，唐僧喊着“悟空”，悟空看到妖魔吊打师徒，一下急了眼。点点滴滴，都是情。

解决了唐僧和孙悟空的师徒情，这两个人就立起来了，他们和周围人（妖）的关系，也有了一个出发点，和一个合理的模式。最重要的是，两个人的感情，让整个故事有了合理性，你想想，假若孙悟空始终是个被紧箍咒控制着的妖，是唐僧的徒弟加奴仆，万分不情愿地踏上西行之路，时刻准备反水而去，那么，西行取经到底是为了个啥？你连身边的人际关系都没搞定，连自身的修行问题都没解决呢，还怎么普度众生？

师徒二人的感情，也为整个故事奠定了基调，那就是正能量。所以，整部剧里，即便妖怪也有可爱之处，洞府也并不阴森恐怖。整部剧对感情的描写，也让技术显得不那么重要了，悟空遭贬、杏花精、女儿国那几集，是特效最少的，反而是最受欢迎、予人印象最深的，即便今天看来，所以，技术会过失，而人心人情不会。

杨洁导演之所以会这么做，一个重要原因是，她之前是拍戏曲片的，对戏曲有深刻的理解。中国的戏曲，因为花头少，必须要努力用情，在故事、表演各方面，都要以情动人，用情穿越时空，用情给观众提供代入的路径，用情让一个贫瘠的舞台变得繁花似锦。

(武汉晚报)