《不差钱》编剧崔凯：喜剧小品创作究竟难在哪
2015-02-28 16:28:20 来源：人民日报文艺

《不差钱》编剧崔凯：喜剧小品创作究竟难在哪

2015-02-27 崔凯 人民日报文艺 人民日报文艺
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崔凯，国家一级编剧，中国曲艺家协会副主席， 编剧代表作有拉场戏《摔三弦》，喜剧小品《如此竞争》（又名《十三香》）《对缝》《牛大叔提干》《红高梁模特队》《过河》《送水工》《不差钱》，曾主编《中国传统二人转大全》。
喜剧小品创作究竟难在哪
本文原刊发于2015年2月17日人民日报文艺评论版
缺乏必要的生活积累和作品积累，临到上阵才招兵买马，临时“凑包袱”“攒段子”，急就成章，如此这般的创作状态很难拿出优秀作品
　　近几年来，春晚喜剧小品的红火势头大不如前，观众点赞的不多，吐槽的不少。常听一些观众抱怨笑得不爽，或者笑过之后想不起来笑的是什么，感到没趣儿、没味儿、不够劲儿。
　　喜剧小品难道真的走到穷途末路了？对于其中症结，有些人认为，小品演员老面孔太多，容易产生审美疲劳；也有人认为，一些春晚中反映北方农民生活的作品偏多，显得比较“土”，不够新颖；还有人认为，春晚审查制度偏严，不利于发挥喜剧小品的娱乐功能。这些意见和建议大部分得到了回应和调整：越来越多的新面孔活跃在春晚舞台上；喜剧小品在选材上也开阔了，偏重娱乐性、反映都市生活的作品占了较大比重；语言类节目的审查方式也做了不少改进。可是，这些措施并没有收到明显“笑果”，反而是，不少作品为搞笑而搞笑，有些变得更加肤浅，有些甚至就是网络段子的拼凑，或者是小剧场脱口秀的碎片化展示，把小品这门“笑的艺术”变成了“可笑的艺术”。
　　作为一个多次参加春晚创作的老作者和小品艺术长期的观察者，我以为，相比于小品谁来演和怎么演，观众更在意的是演什么，题材和内容是观众的兴趣所在。喜剧小品面临的真正难题其实是创作问题。
　　一是缺少专业创作队伍。时至今日，全国没有任何一个艺术院校开设喜剧小品创作课程，也没有任何艺术团体培养喜剧小品作者，更没有形成喜剧小品的专业创作群体。没有一定的专业作品积累，常常是临到上阵才招兵买马，现策划、现编、现写，有些演员找不着作者，只能自己“凑包袱”“攒段子”，急就成章，如此这般的创作状态很难拿出优秀作品。
二是喜剧小品创作者大多缺少必要的生活积累。单纯靠写小品几乎不可能养家糊口，所以创作者平时都在忙别的事情，无暇积累生活素材和创作素材，临到关头很难拿出“充满真情，打动人心”的好作品。正如习近平总书记所强调，“文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活”，小品作者们缺少对现实生活的感受、感悟，靠上网搜集笑料搞创作，这种模式只能产生肤浅的作品。
三是对喜剧小品艺术存在审美误区，缺少必要的理论研究和审美引领，创作质量得不到提升。喜剧小品是喜剧艺术的浓缩，是反映社会生活的放大镜和多棱镜，内容才是小品的灵魂。有些人一谈小品创作，张嘴闭嘴讲的都是“包袱”“笑料”或者所谓“小龇牙、大咔嚓”之类的“行话”，把耍嘴皮子看做喜剧小品的关键，不注重对喜剧情节的巧思、对喜剧人物的塑造和对喜剧性格的刻画，甚至忽略了对幽默、机智、诙谐和抑恶扬善的审美追求，只剩下荒诞不经的搞笑，以致审丑取代了审美，喜剧成了闹剧。
四是喜剧小品创作题材存在局限。过年了，大家都图个乐呵，春晚中出现的喜剧小品不应对某些职业、某些群体尤其是弱势群体造成不必要的伤害，而以讽刺为主的小品稍不留意就会遭遇“对号入座”。这些有形无形的束缚，给喜剧小品创作带来“选材难”的问题，在选材这一关上没能实现突破，遑论思想精深、艺术精湛、制作精良的佳作。
尽管喜剧小品创作面临上述诸多难题，但也不是毫无破解之道。关键是要把创作生产优秀作品作为中心环节，把功夫下到组织喜剧小品创作上去，到生活中去寻找文艺创作的源头活水，虚心向人民学习、向生活学习，摸清老百姓的审美习惯和精神文化需求，反复锤炼打磨作品。以央视春晚为例，至少提前半年就得把作品立起来，走进基层，通过反复演出征求意见、修改、完善，才能拿出优秀的作品。当然，艺术创作不是纸上谈兵，而是实践问题，有道是看花容易绣花难，经历过春晚小品创作难的无数困扰，我衷心希望喜剧小品能走出瓶颈，再创辉煌。
小品创作先解“三忧”
本文原刊发于2012年2月16日人民日报文艺评论版
提要：艺术创作不可急功近利。单纯从“笑果”出发，以网络笑话代替生活素材，缺少思想，小品就没有滋味
　　“小品是否已穷途末路”这一问题，成为公众热议的话题。不过，纵观当下喜剧小品的发展态势，总体上看不必悲观，毕竟步入而立之年的喜剧小品已在大众心里扎下了根。在全国各地的群众文化活动中，创演小品成为不可或缺的内容；在专业文艺团体送欢乐到基层的活动中，小品是主打节目；在商业演出中，喜剧小品是被经营者看好的卖点；在艺术院校的戏剧教学中，喜剧小品也是必不可少的内容。

　　然而，为何近年有关小品的批评和责难之声不绝于耳？主要原因是小品在创作上步入了误区， 与广大观众的审美期待产生了很大距离。

　　问题一，创作心态浮躁、思想肤浅和作品浮肿，无论怎样借助于布景、服装、道具和其他外部手段，都难以掩饰创作的苍白与乏力。任何一种艺术创作都不可急功近利，脱离实际，缺少对现实生活的深刻体验和提炼，仅靠模仿与克隆，依赖网络笑话为生活素材，写不出精品力作，满足不了广大观众的精神文化需求。单纯从“笑果”出发，往往就缺少必要的思想内涵，缺少诗意、哲理和崇高，如此小品“品”不出滋味。

　　问题二，创作模式有误区。喜剧小品问世30年，还没有形成专业的创作团队，也没有以表演小品为主的艺术团体，常常是晚会剧组成立后现网罗几位作者（基本上是老几位），通过想点子、侃路子、写稿子、搭架子，然后进入审查，接着与观众见面。这种小品创作模式违背艺术创作的基本规律。什么样的写作“高手”不用深入生活，也不用把作品拿到观众中去检验，而是写出来就直接排练、上台演出就能获得成功呢？没有这样的“高手”。
　　问题三，创作禁忌过多。喜剧的主要功能是抑恶扬善，通过讽刺与批评，让人们在笑声中与人性的弱点告别。然而，我们却为喜剧小品创作人为设置了许多禁忌：各级领导干部不能批评，各种社会阶层和行业也不能讽刺，写农民有丑化农民之嫌，写无业游民有伤害困难群体之虞。如此这般，喜剧小品为了避免对号入座，只能回避矛盾，回避现实，远离人民群众普遍关心的社会热点。

　　小品已经成为一种文化现象，并为广大群众所喜闻乐见，我们有必要加强对喜剧文化和小品艺术规律和生态的探讨，帮助喜剧小品走出创作困境。

　　一是注重培养喜剧小品的创作队伍，解决当前创作人才紧缺和青黄不接的问题。创作喜剧小品是一项艰苦的劳动，作者出力不小，获益甚少，不如写电视剧或其他文学作品来得实惠。可是，真正能写出优秀小品的编剧，又不是只会搞笑和使用语言包袱就可以胜任的――首先必须具备一定的文化自觉和社会担当意识，有丰富的生活积累，接地气，能真正了解人民群众的思想感情，其次才是对创作技巧的掌握。把一些优秀的中青年编剧吸引到喜剧小品创作队伍中来，是繁荣小品创作的关键。

　　二是要加强喜剧小品的理论研究和美学建设。喜剧小品已走过了30年发展之路，但是小品的理论研究和美学建设滞后于艺术实践，谩骂与嘲讽不属于美学批评范畴，无助于小品的成熟与发展。寻求理论上的帮助和美学的引领，是提高喜剧小品创作水准的必由之路。

　　三是营造适合喜剧小品发展的生态环境。小品是供人品味和品评的小型艺术样式，不必让它负载沉重，它只能是为观众提供愉悦和欣赏，并像漫画一样针砭时弊，有内容深度。小品所塑造的喜剧人物，所刻画的典型性格，或者所批评讽刺的不良现象，都是黑格尔说过的“这一个”原则，而不能代表哪个阶层和社会群体，人们大可不必对号入座。

　　观众的喜爱和需求决定小品的命运。我国文化大发展大繁荣将会为小品的创作、传播和走向多样化提供更加广阔的发展空间，我们有理由期待，小品的明天会更好。

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