在春天苏醒的

首先是真

马竹

在一个春字前面，可以前缀这样一些字：怀、迎、伤、咏……

在我儿时的记忆里，春，是躲在屋后河边的垂柳枝里面的，像一个调皮的小女孩，偶尔发出一声希望你找到她的笑声。所以，我一直觉得春有最具寓意也最可爱的真。

我们江汉平原没有山，只有无边无际的平坦，土地与水。没有任何物象遮挡我们的视线，每一次放眼，都是世界的起源和终点。所以我向来对所谓“草木蔓发春山可望”这句话不爱理喻也不予理睬，觉得山是他在而非我在。每一个冬季，无论是否有雪，我只要想到即将到来的春天，就直接在任何一棵河边的垂柳近旁，触摸到春天必定来临的踪影。

当我们的童真与苏醒时时刻刻关联时，这个世界也就永远完整完美……

寒冬的垂柳黄叶往往悬挂在苍天之下大地之上，其实那不是它们不肯离去，那是它们要把新苞育好，然后才肯把柳叶还给大地，随风起舞，在近前的泥土上写出很多如诗的句子。每当这样的时刻，我会感动落泪，我知道，有关春和真的存在，即将再次昭示。

我的平原，我儿时生命里的，总是轻轻横伸一枝柳叶：此番别离，只为相逢……

这是我对春的理解，对真与春的渴望。春在极端残酷的环境中，锻造不灭的真性。可能很多人每到春天会对繁花憧憬对绽放迷恋，而我总觉得只有春天才会再一次重振人类对真的理解和信念。因为，人性里面的真，惟有在春天才能得以复苏。我们在漫长冬季休眠的那些感知里，有与思想和情感息息相关的一切。

我对自己在春天所做的每一件事情确信不疑，无论好与不好，无论错误正确。亦即我对春天满怀自我垂怜，自我放纵。这，同样是真……

春天来了，春天来了。

相伴的是那首被称之为奥地利第二国歌的《蓝色多瑙河圆舞曲》。由于1866年奥地利帝国在普奥战争中失败，首都维也纳的民众陷入普遍悲伤抑郁的情绪中。当时小约翰·施特劳斯是维也纳宫廷舞会的指挥，受维也纳男声合唱协会指挥赫贝克的委托，他为这支合唱队创作了一部“象征维也纳生命活力”的合唱曲。可能是维也纳民众的悲凉情绪太深太广，他的这部作品在维也纳首演失败。

没有人能让一个情绪糟糕的群体复苏快乐，即使春天来了……

两年后的一个春天，小约翰·施特劳斯在多瑙河边突发灵感，感到春天就在河流的蒸腾气息中，在每个人的真性中，创伤惟有时间治愈，今天此刻，春来了！于是他立即脱下衬衣，直接在他的白色衬衣上记下了灵感突来的音符。他把以前那部合唱曲，改为了管弦乐曲，并命名为《蓝色多瑙河圆舞曲》。这就是后来小约翰最重要的音乐代表作。直至今日，在每年元旦举行的维也纳新年音乐会上，这首曲子成为保留曲目并作为传统，在新年的午夜时分演奏，为整个世界带来春天的热情和召唤。

这也是春天激活的热情，是有关真性的召唤……

关于这首著名的圆舞曲，还有一个非常美丽的传说值得回顾。约翰·施特劳斯回家时换下了一件白色衬衣，他的妻子发现这件衬衣上写满了音符，她想，这些应该是丈夫灵感突现时记录下来的，便将衬衣放在一边，等丈夫回来再把衬衣交给丈夫，以便记录下来。可是，当她出门几分钟后回家一看时，大惊失色，衬衣不翼而飞了。她心急如焚，赶紧四处寻找。幸好洗衣妇告诉她，是洗衣妇把那件衬衣与其他脏衣服一起拿去了洗衣房。妻子立即坐车奔向街上那家洗衣店，到店门前，她是猛冲进去的。再晚来一步就惨了，因为她看见洗衣妇正在把那件写满音符的衬衣，丢入盛满肥皂水的桶里！她呼喊一声不要放进去，冲过去一把抓住洗衣妇的手臂，抢过了那件衬衣。

可以说，是小约翰·施特劳斯可爱的妻子，为他成就了这部不朽的世界名作：《蓝色多瑙河圆舞曲》……

我相信这个故事的真实性。因为，这个世界上一切的天才成就，从来都是有人相依相伴着的。我们找不出一例纯粹孤独的伟大创造，否则就不会有人类这个词。这也是这个世界的真，与人性深处善与美密切相关的真，且缘于春及其苏醒。因有真性而生真情，这是春的本意。

我们可以咏春，可以伤春，但永远也不会远离怀春和迎春！无论静穆，还是喧嚣……