北京市书法家协会副主席

丁嘉耕谈书法（六）

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书法创作，不仅仅写古人法帖中我们所能见到的世界，还需写我们心灵中所感受到的世界。毕加索有句名言“我不是画猫的本身，我画它的微笑”。猫的本身多么单调乏味，猫的微笑却是可以画出千变万化的艺术感受。写心灵的情感，在中国并不陌生，所谓“胸有成竹”、“心中要有千山万壑”。“胸中之竹”和“心中的千山万壑”都是心灵之物，都是情感之物。古代的西方艺术家大都注重写实，在“形”上做文章，很难成就大业。到了20世纪这一百年，西方艺术家为什么创造了那么多的重要流派，产生了那么多的艺术大师，一个重要原因就是他们追求到了表现心灵的感受，展示情感的世界，而不是一味地强调形似、强调客观世界的再现，而是重在表现艺术家内心的主观世界。

书法创作蕴含着巨大的情感力量，说不清也道不明，表现空间具有很大的弹性。有时拿起毛笔，一个个字，飞絮般地以各种形态飘散在我的脑际。有时像不明飞行物，呼啸而来，闪着奇特的光芒，变换着各种形态，让你有一丝恐惧，满腔惊喜。

书法作品是书法家心灵的构置件。书法意境的创造带有书法家浓重的感情色彩。只有在作品中倾注感情，点画线条才有生命力，才能流美传神，才能架起作者与欣赏者之间的感情桥梁。

意境是书法的灵魂，感情是意境的灵魂。只有用吟诗作词、放声高歌的昂扬激情，让情感掀起波涛，撞击心灵，涌向笔端，才能创作出外形润美，内寓刚劲、意境超逸的作品。绵延数千年的中国书法，正因为情随人异，情随地异，才有了千种风流，万般意境，书苑才出现了波诡云谲、变幻莫测的笔墨品类和千古流芳的翰墨丰碑。