乔兆军

“留白”雅称“余玉”。中国画讲究留白，尤其是山水画。清人笪重光的《画筌》中就说：“虚实相生，无画处皆成妙境。”这是一种智慧。明代张灵的《招仙图》就是以留白取胜的精品。明月下是空旷的白，石桥一隅，一女子低眉笼袖，悄然伫立，画面简洁，正是这大面积的留白，营造出了渺远的天空和水面。

要写出精彩文章，留白就显得尤为重要。张岱的《湖心亭看雪》写得气象万千，韵味无穷，妙在处处留白。“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。”作者在湖心亭遇知己，“强饮三大白”，饮罢相别，始“问其姓氏”，却又妙在语焉不详，只说：“是金陵人，客此。”

细细想来，“留白”何止存在于文章书画？爱情也需要留白。花看半开，酒饮微醺。张爱玲与佘爱珍都爱过胡兰成。张爱玲爱得不管不顾，爱得低到尘埃里，换来的却是胡兰成的移情别恋。佘爱珍则说：“你有你的地位，我也有我的地位，两人仍旧只当是姊弟罢”。佘懂得“距离产生美”的道理，让这个“百花丛中过，片叶不沾身”的浪子服服帖帖。

有些话，不说，比说了好。有些事，不做，比做了好。父亲生前有一好友，经常见面，见面后简单寒喧后就是默默对坐，两支烟在静寂的空气中一明一灭。炉火将灭，茶兴阑珊，起身告辞。多年的老朋友了，都懂得对方想说什么，那就什么都不说。

留白，是生活中智者的生存方式。林语堂曾讲：“看到秋天的云彩，原来生命别太拥挤，得空点。”