文/刘功虎

诗歌翻译历来不是一件容易的事，吃力不讨好，以至于有人主张“诗不可以译”，鼓励大家都去读原典。前不久先后推出两本新书，一本是王家新写的诗论集《黄昏或黎明的诗人》，一本是袁宪军翻译的英国《柯勒律治诗选》，两人倒是认为，诗不是不可以译，关键在于发挥的分寸如何拿捏。

王家新在书中介绍了一首俄罗斯诗人曼德尔施塔姆写的无题诗，诗是歌颂一位瘸腿姑娘的，美国一位年轻的诗人看到后，极为喜爱，将其译成英文，并加入了他本人的意象，如“左腿”、“钟摆”之类。王家新对英语译笔击节赞赏，以其为底本译成汉语，又进行了适度的创造性翻译。

在另一首《诗章》中，王家新这样翻译曼德尔施塔姆：“想象我是如何在十二寸的电火花中／慌乱奔走，在亲爱的老切尔登，／在喇叭形涌来的河流气息中……”他坦率告诉读者：“十二寸的电火花”与“喇叭形涌来的河流气息”，意象具体到了数字和形状，都是王家新的发挥。

他觉得，只有这样的再创造，才配得上曼德尔施塔姆惊人的创造力。

在他看来，译诗是另一种写作，字面上“忠实原著”并没有多少价值。诺奖得主帕斯捷尔纳克在翻译《哈姆雷特》时，就将原著中一句“时代的鞭笞和轻蔑”，译为“谁能忍受统治者虚假的伟大、权贵们的无知、普通人的伪善，个人的看法无法表达，心中的热爱得不到回报……”。

“这种发挥，放到今天，一定也会引起很大的争议。”王家新深知这是一种冒险，但因为是帕斯捷尔纳克这么做，人们就认同了他创造的“俄语哈姆雷特”。更进一步，王家新认为译诗没有必要、也不可能遵守“信达雅”的要求，历史上也从来没有哪位翻译家做到过“信达雅”，“因为三者是内在矛盾的”。

那么，译诗是否意味着可以信马由缰、信口开河呢？王家新的观点是，译者还是要保持适度审慎。一般来说，他不主张刻意脱离原文，添加过多个人的想象，而要尽力使“纯语言的种子得以生长、成熟”。

袁宪军的翻译，则是另一种风格。

他翻译的柯勒律治，是英国一位早慧的天才诗人、文学批评家，其诗作以“幻美”和浪漫著称。袁宪军没有在书中明言自己的翻译主张及翻译方法，但他力求顿、行、韵脚都悉遵原作，看似“笨拙到可笑”，但是与柯勒律治的原作相比，他的译笔简直到了神似的地步。

书评人董伯韬评价认为，袁宪军是在追求一种对原作的“极致靠近”。在无限靠近中，译者发挥出个人的极致审美。“译诗既不能太古板，也不能太放浪，译者与原著诗人首先要在精神气质上追求深度契合，两人心灵的宇宙要是优雅而机智的整体”。

粗读王家新、袁宪军，我最大的感受是，诗歌译者需要有闲静的特质，善于独处，不去追求轰动性的广场效应或娱乐效果。

短书评

《柯勒律治诗选》

[英]柯勒律治著袁宪军译

福建教育出版社

《黄昏或黎明的诗人》

王家新著

花城出版社