网上有人比较曹文轩和杨红樱的差异，说前者是“一个乡村出生的中年作家对自己上世纪60到70年代青春的回忆”，在这个基础上所经营的少年文学。这一类型和水准的作品，在上世纪80年代的《少年文学》之类刊物上并不少见，但唯独曹文轩写得最多，坚持最久，虽然他写得可能不是最有趣。而杨红樱呢，她的作品是“一个大城市小学老师所作的观察”，观察对象是“上世纪80到90年代家庭条件中等偏上的小学生”，在这个基础上所美化过的儿童故事。

话说得有些俏皮，也有点刻薄，但却很符合我极粗糙的直观印象。他们的书我都没怎么看过，只在一些杂志见到零星选载。我童年读的书，与村里老人们的读物高度重叠，不过是几本“封神”、“杨家将”、罗成的故事之类。到大了，人就很难回头，根本不可能“补课”，过去的巴不得让它过去。接触五花八门的外部世界后，更养成妄自菲薄的脾性，都没怎么阅读和调查研究，就觉得中国儿童文学不行。

因此，这次这么个国际大奖颁给曹文轩，我和很多人的惊讶是一致的：啊！——嘴巴张大，把整个脸都要挤没了。我相信这感觉跟那天屠呦呦获奖很类似。尽管有了上一次预演，这次的冲击波丝毫不见减缓。因为在我们这一类人心底的价值排序中——尽管并没有可比性——中国儿童文学作品不如青蒿素，青蒿素又不如“宇称不守恒”……依此类推，越难懂的就越牛。

感谢种种大奖的评委们。这些年，他们似乎专在与我们的集体偏见作对。我们很多人昨夜还在跟风马尔克斯，沉浸在魔幻现实主义里难以自拔，他们今天却将库切拎到了舞台中心。我们昨夜还在唯恐作品不厚、不重、不长，年产数千部长篇小说，他们今天却又换了口味，改去青睐北美苦寒之地的那个女人。

指南针的每一次抖动，无非在说：人不要跟风，独立判断很珍贵。创造永无所谓一成不变的中心，最好不要追随什么潮流和阵营。

文/刘功虎