记者万旭明

《百鸟朝凤》的公映，被一些电影圈内人称为“行为艺术”。就像片中曾经端坐在太师椅上受众人尊敬、却在晚年目睹颓势的唢呐王焦三爷一样，吴天明作为中国第四代导演的一员，作为第五代导演的伯乐，见证了中国电影的起步、崛起、变迁。而就像电影结尾被当成非遗进行保护的唢呐艺术一样，吴天明和《百鸟朝凤》所代表的朴实、回到人本身的电影审美，以及扎根土地、精工细作的电影精神，都需要观众再给它们一个机会。

《百鸟朝凤》的市场遇冷，其实并非意料之外。没有偶像明星、没有热门IP、更没有华丽视觉，它没什么“卖点”。面对好莱坞超级英雄《美国队长3》，甚至面对国产话题爱情片《北京遇上西雅图之不二情书》，它都难以引发观众购票观看的冲动。但也有很多观众表示：“只要给它5分钟，就能让你进入一个美妙的电影世界。”这是一个发生在黄土地上的，从上世纪80年代延续至今的，关于两代唢呐艺人的人生故事，这与吴天明的电影风格、电影主题一脉相承。而它更能唤醒的，还有第四代、第五代导演一直所关注的普罗大众、传统生活、中国人的文化之根，这是中国电影出发的地方。

其实，市场上不乏这类影片。并不是普通观众所畏惧的、晦涩难懂的文艺片、实验电影，它们淳朴、易懂、能举重若轻地打动人心，但它们没有明星、没有噱头、甚至没有一套成熟资深的班底。于是，在票房一路飘红、数字年年上涨的电影市场上，它们的生存空间反而在被逐渐挤压殆尽。

但一个成熟的、健康的电影市场，不应该只是有超级英雄、只是有话题爱情、只是有颜值偶像，而应当有更多元、更丰富的种类存在。一个电影观众，其实也不是只愿意吃大餐、快餐，而不愿细品一道清粥小菜。

只是，无论市场还是观众，都需要给这些好电影多5分钟的机会。

没想到