记者万建辉

最初知道田沁鑫是在网上看《生死场》。小小的电脑屏幕上那些北方汉子沉默的身影，时而抽搐般的动作，时而急雨般的一阵脚步声，令人莫名地惊怖，那些“牲口一样活着”的农民们竟然呈现出如此压抑的蛮力。

后来看《赵氏孤儿》，面对父辈纠缠的往事、歧异的信念，赵氏孤儿长叹：“今天以前，我有两个父亲；今天之后，我是孤儿！”这仿佛也是田沁鑫在艺术上的成人宣言，她没有现成的道路可以依循，她将独自开创自己的路。

再后来，我还看过田沁鑫的《1699桃花扇》。这部戏舞美十分精致，玻璃回廊，镜花水月式的中国情调。

田沁鑫练过武术，读过多年戏校，中气很足。她做事也显出活力充沛、热情洋溢的势头。她助手说她最近在闭关创作《聆听弘一》，本来没有办法接受媒体采访。但是由于工作人员答应了记者的请求，她就如约回复了我们的邮件。

当代中国最著名的话剧导演多为男性，她，独一无二。即使不以性别来识别，她对中国古老题材的独钟，对东方戏曲艺术游戏精神的爱好，也独一无二。她的根基稳稳扎在东方的审美上，元气淋漓。