《路边野餐》海报

记者万旭明

对于《路边野餐》，有金马奖最佳新导演、洛迦诺电影节当代电影人单元最佳新导演等奖项加持，又有一批影评人“年度最佳”的热捧，影片已然被推上了一个高台。而对普通观影者来说，“看不懂”会是最大的担心。

如果你在观影前完全屏蔽了剧透，前半个小时的观影过程是会有些不舒服的。不加提示的时空切换，看似毫无意义的大量细节，缓慢而嘈杂的生活场景，有意无意避开人脸的镜头……看着看着就会让人放弃挣扎：好吧，我就静静地看你灌一壶开水吧。

对于观众的“看不懂”，导演是气定神闲的，时不时在一个不经意的镜头里，由一段平淡的讲述解开一个谜底，让观众像玩拼图一样，渐渐拼出男主角、乡村医生陈升的过往。直到那个传说中的“42分钟长镜头”出现，将观众带入一个不知虚实、几近迷幻的时空中。

全片看完会发现，其实影片的设定并不复杂，只是因为导演不在套路内的讲述方法，让简单的三个时空呈现出错乱的迷幻感。第一个时空是过去，小混混陈升为了给大哥报仇，入狱9年；第二个时空是现在，出狱后的陈升回到凯里，妻子、母亲均已去世，按照母亲生前的安排，陈升跟随一名老医生在诊所工作，同母异父的弟弟游手好闲甚至想卖掉侄儿卫卫。为了找回卫卫，也为了帮老医生送信物给离散的初恋，陈升前往镇远；第三个时空则是在小镇荡麦，陈升偶然来到这里，却遇见了同样喜欢画手表的青年卫卫，遇见了与已逝妻子长相一样的理发店老板。

严格来看，《路边野餐》是不完美的，42分钟长镜头有明显的技术问题，不少观众看得头晕，穿插在片中的诗歌容易让普通观众游离或忽视。但它的意义恐怕就在于“不套路”，不提商业影片，即便是近几年出现的《烈日灼心》、《白日焰火》等文艺佳片，也多与犯罪、悬疑、黑色等类型片元素挂钩，而《路边野餐》是少有的反剧情高潮的类型，更多呈现出作者电影的气质。