遭受一次几乎致命的车祸之后，《论写作》是斯蒂芬·金对自己写作生涯的总结陈词。

漫长的手术恢复过程带来的“脑闭塞”，使得他开始怀疑自己能否继续创作小说。就像所有濒于失败的小说家那样，他开始着手于最合适的一个工种——教别人如何写小说。《论写作》既是自传，也是一份小说教程；书中作者交叉使用了两种语调，一种是自述性的，一种是分析性的。想要了解他对写作的面面观，读者必须听完他叙述自己的大半生，从他的贫穷的童年一直到他如何与毒品纠缠。同时，它读起来也像是一篇对布鲁姆之类的批评家的长篇回应。对我而言，这本书解释了斯蒂芬·金为什么没有读过简·奥斯汀，为什么不是简·奥斯汀，更解释了为什么斯蒂芬·金会成为斯蒂芬·金。

生于1947年，斯蒂芬·金成长于美国底层的一个单亲家庭，大学毕业后，他当过四年洗衣工、中学保洁员以及英语老师。相比于绝大多数的作家，27岁就拿到了一笔20万稿酬的他（《魔女嘉丽》），算是极其幸运的。但是他的喜好以及创作动机，就此带着永恒的底层烙印。他强调，好的故事永远是第一位的，语言、主题、风格、形式、寓意等等，都是次要的装饰品，或者说，这些都是为故事服务的。

正如他借《11/22/63》主人公之口说出的：“香烟不过是烟，故事不过是故事。本来就不需要另有深意！”哪怕，这所谓的“另有深意”，才是批评家所真正关心的。批评家总是询问，斯蒂芬·金是不是一个“严肃的”作家？“严肃”就是一个指代“关心作品中的深意”的暗语。巧妙的是，通过实实在在地“解构”一个作家如何创造出“深意”，《论写作》给出了答案：他的小说是有深意的，而且他会在写完初稿后寻找“深意”；同时，“深意”永远是第二位的，来源于故事，并且要绝对地服务于故事。甚至，小说的每一个字词，每一句话都应该服务于故事，“删掉所有可有可无的副词”直到最后只剩下动词！用他的话说，如果在地下遇见乔治·奥威尔，他一定要追问奥威尔：“《动物庄园》到底是先有故事，还是先有寓意？”

当然，“故事性”不等于“文学性”。斯蒂芬·金的可爱在于，他不会为了批评家而矫揉造作出超出服务于故事之上的“文学性”，哪怕只是一句多余的修饰，或者一个多余的副词。然而，斯蒂芬·金又强调说，他的“故事性”，不是为了金钱，而是为了喜悦，写作对他而言，是一种治疗性质的涤荡。读读他是如何摆脱经年的酒醉和可卡因的，我猜这并非虚言。也许，这个世界上很少还有作家比他更“严肃地”忠于故事本身了吧？

(摘自《东方早报》。有删节）